编者按：听到很多诗人讲，现在你如果饿了，在街上朗诵一首诗肯定换不来一碗面，这个年代诗能不能换来一碗面我不敢肯定。但这是一件真事，一位诗人收到一份诗歌刊物的稿费单，去邮局领取后还不够付停车费。下面我们就看看入选《大学语文》的这首诗，请您讲：它可以换来一碗面吗？

大学语文杨四平主编人民教育出版社年目录内容

穿行在上海的外乡人

※陈忠村※

月色很凉像农村屋檐下的秋雨

今夜。相信自己活着

整个身体的血都在工作

上海，我是穿行你体内的外乡人

金茂大厦第块玻璃是我安装

卢浦大桥第根钢筋是我绑扎

苏州河边第个垃圾桶是我清理

希望是高楼在黄浦江中的飘动的倒影①

兄弟的磨牙声常在夜里惊醒我

上海，能给我们的太少

挤在一张床上休息

翻个身。继续睡觉

我能做到的就是爱你

如果有一天你想赶我走

就厌倦地斜看我一眼

露水消失的时候会离开你的体温

（选自《中国当代诗歌》，上海文艺出版社年版）

感受作者

陈忠村(-)，原名陈忠强，中国作家协会会员，安徽萧县孙庄人。年开始用笔名陈忠村发表诗歌，暂居上海谋生。陈忠村是20世纪中国“70后诗群”重要诗人之一，“打工诗歌”中坚诗人及精心维护者之一，善于丹青与设计。出版诗集《红信封》、《蓝港湾》、《黄月亮》、《一株站着开放的花》、《壁画中流淌的河》和《城市的暂居者》等。主编或合编《安徽现代诗选》、《中国网络诗歌家》、《中国网络诗歌年鉴》、《诗歌选》、《中国打工诗歌精选》年鉴、《波涛下的花园——中外名家现代诗技法鉴赏》、《诗·城——新城市十年诗选》等。

洛夫说：“忠村的诗可以用来洗涤世人喧嚣、疲惫的心灵，给予灵魂更美的空间生活。忠村对诗的热爱、执著已达到痴迷的程度，真不愧为诗的圣徒。”②默默说：“忠村是我在诗坛上少见的几个诗歌圣徒之一，他很虔诚，对诗歌非常赤诚、敬业，他在繁忙漂泊的工作当中，还坚持不懈地写出那么多诗。第一次见到忠村，我想起约伯，就是追随上帝的那个圣徒，上帝让他受尽了惩罚，让他家败人亡，让他浑身长满脓疮，目的是为了考验他。忠村的上帝就是他的诗歌，他是诗歌上帝称职的圣徒。”③由于陈忠村对诗的热爱、执著已达到痴迷的程度，被诗坛誉为“诗歌圣徒”。

正文解读

随着改革开放的深入，先是中国南方掀起了波澜壮阔的“打工潮”，后来是“北漂”、“沪移”等，导致上亿人的流动，波及千家万户，成为一个时代浩瀚的人文景观。千百万打工者背井离乡，以汗水泪水血水，以青春生命，在屈辱中抗争，在绝望中梦想，在迷茫中求索，谱写了一个可歌可泣的打工时代。拥有打工和写作双重身份的他们，有理由记录下这段历史，让同时代和后来者更深刻、全面地了解这个身处社会边缘的群体。

“打工诗人”是诗人中特殊的一族，乃至可以说是“诗人中的诗人”；因为他们始终怀抱美好的理想，跋涉途中，用文字的温暖照亮心灵，用漂泊的青春抒写梦想、吟唱生活，为千百万打工者树立了一面与命运抗争的旗帜：“月色很凉像农村屋檐下的秋雨/今夜。相信自己活着”。

诗人是从流水线上成长起来的打工诗人，因为追求清贫的诗歌梦想，他们所遭受的苦难甚至比一些普通打工者还要多；然而因为有了诗歌精神的照耀，他们远离了迷茫和黑暗——“我能做到的就是爱你”。这种复杂纠缠的爱，是通过“月色很凉像农村屋檐下的秋雨”这一自然现象而生发出来的。月光虽然很平常，但对打工诗人来说，那也是一种真诚的景色与期盼。相信自己是诗人活着的理由，无奈中我只是外乡人、打工者。但我不仅做到安装玻璃、帮扎钢筋、清理垃圾，更能做到的——就是爱你。

正如叶延滨所说：“打工之痛是嫁接之痛，成千上万的人离乡背井，到城里打工，他们低廉的收入，成为中国高速发展的低成本和引入外资的高诱惑；他们不再是农民了，但移民变成城市主人，还要用血汗去换取这个资格，这就是嫁接的创痛。正因为如此，我们才有理由说，打工诗人每时每刻感受着时代的脉搏，一种痛苦与希望并存的现实生存状态。”④李敬泽也说：“他们有过的泪水，喜悦，疼痛。那些辉煌或者卑微的念头，被月光照耀，在诗歌之中闪烁永恒的光芒！”⑤

本首诗的内容让人回味，月色、秋雨、工作、磨牙、翻身、爱等包含健康的、活泼的、催人奋进的内容或者说是韵味；同时，本诗的语言很丰富，有张力，通过语言为媒体直入诗歌内在的美感。

思考与练习

1．陈忠村诗中所描述的月色与你生活中看到的月色有何不同？

2．陈忠村为什么在诗中说：“上海，我是穿行你体内的外乡人”？

3．诗人应该是时代的“代言人”，应该忠实于时代，并且要诗意的表现这个时代，这样才能无愧于这个时代。写“打工”是底层伦理抒写的典范，同样属于伦理关怀的诗歌写作。

（略）

1．梁小斌：《一幅壁画的守望者》，载《星星》诗刊年第10期。

该文认为，中国诗坛上风格各异的诗歌形象，实际上是中国诗人漫无边际的乡土情结的再现，我们有时忘却了这种关系，但陈忠村没有忘记，如同他在诗中的描述。陈忠村作为远离乡土的游子，开始他的生活跋涉和诗歌历程，陈忠村的诗与当下时尚诗歌内容有明显不同，他是放在平面的角度，而不是深入的描述，在平面上使艺术和生活自然吻合，我认为20世纪70年代的诗人们的确承担着诗歌形象再创造的历史使命。

2．葛红兵：《诗歌里的大地》，见陈忠村的《城市的暂居者》上海文艺出版社年版。

该文认为，陈忠村来自农村，然后到了城市，过一种流域的生活，始终感觉跟城市之间有一个鸿沟，而跟乡村又隔着更大的沟，但是精神上联系却更加紧密。忠村实际上继承了中国现代诗歌一个很重要的传统，这个传统就是“流域性”。

4．梅丹理（美国）：《陈忠村印象》，见《城市的暂居者》上海文艺出版社年版。

该文认为，陈忠村为我们带来了这么一种不可忽略的声音:因为来自底层，故有朴拙的感染力和现实冲击力；因为来自一个文雅而不带盔甲的心灵，故坚忍中不缺巧思。《一条河在壁画中流淌》中，写到河边松树的树脂，又是泪水的相似物，又是凝结的时间感，正因为不动声色，才能抓到这种难得的意象。（朱力撰稿）

原载《大学语文》，人民教育出版社，年版，第-页。

①原句为：“外滩今天我捡到的物品交给了失主”，本句为后期作者修改。

②见陈忠村：《城市的暂居者》封底，上海文艺出版社年版。

③同上。

④许强、罗德远、陈忠村主编：《中国打工诗歌精选》封底，上海文艺出版社，

年版。

⑤同上。

编者按：陈忠村的《母亲的冬天》和《父亲的高粱种子》等诗也分别入选不同版本的《大学语文》和《实用大学语文》课本，据了解作者的这些诗都是在工地上写出的，20世纪90年代初的农村，作者初中二年级辍学外出打工，睡马路和住工棚，搬运工、泥瓦匠、冷墩机手和施工员等一路走来，到后来真正成为一名工程师。这几首写出的时候，作者没有读大学，读大学是他最美的梦。这个梦后来成真了：年考入蚌埠工艺美校读中专、年郑州轻工业学院读大专，年中国人民大学读硕士，年同济大学读博士和年在中国美术学院做博士后。

虽然写诗换不来一碗面，但陈忠村只想做一个纯粹的诗人，作者讲：“艺术（诗歌）养活不了我的血液时，我愿用我的血液养活艺术（诗歌）”。

陈忠村的诗

故乡,是缓解疼痛的幻影

鸟儿归巢大地

理论上讲所有的羽毛可以计算

故乡它只是缓解疼痛的幻影

垒起来的夜色平整的无缝可钻

我开始流露出无知的一面

星星不愿意直接与我交谈

请记住,有一天我也会升起

在你的天空上方盘旋

我的姿势太重轻轻一站

身边那棵长大的草已经弯下身来

我曾经用我的名字给它命名

风中,它的体温传递着大地的热度

我和母亲的语音没有什么区别

只是她讲的时候少望着我的时候多

大地,归巢的鸟又飞走了

少言寡语的那棵树在我面前晃了三次头

大树移植

大树移植是我来城市后

认为最新鲜的业务

乡下父亲栽的树十年后砍倒

给我盖一处娶新娘的瓦房

二十年后刨掉给妹妹

打一套优质的家具作嫁妆

三十年后伐下给爷爷

做一幅上等的棺材

走出养我几十年的农村

眼泪，我不会让它呈现

阳光强烈却难以把我晒干

城里。移植的大树

我真的不知道能活多少

是否像我漂泊却又留恋着故乡

陈忠村在淮河蚌埠闸工地

母亲老了，我对花儿说

——年4月29日陪母亲看医生有感，给母亲。

落花是花生命的第二次开放

它不仅对着绿叶和树枝微笑

更是对泥土和深处根的回敬

母亲老了，腰弯下来

扶着她站在X光机前

她站着，医生给她检查身体

腰骨弯曲成一个扭折的树干

母亲的腰弯下来

扶着她走一段路，她有些累

正如她当年背着我收棉花

我是母亲身上掉下4斤8两重的肉

她守护着我的现在和过去

落花是树成长的标志

弯腰的母亲是暴露在地面上的树根

风吹干了她的水分和优美的姿势

母亲老了，我对花儿讲

竖排、繁体和线装本的孙庄

默默走远的故乡是孙庄

像一根发黄的草立在秋天

温度要降候鸟开始迁徙

站在异城高楼的19层我眺望

孙庄，一场早霜让红薯的绿叶失去

要把心中我的孙庄整理出来

那些竖排的繁体字

必须查字典才能识别

静止的风景册是线装的版本

我把故乡用纯棉绣在内衣上

雨水可以养它自来水可以养我

霜打压不了麦苗的暖色

它顶着一点白，真像唐诗中的汉字

故乡的树上有疤痕

我的脸部有胎记

孙庄是一本发黄、竖排

繁体和线装的书

陈忠村在长江大堤工地

对自己讲我就是茶

同情在开水中泡过八次的茶叶

想象到那棵茶树在春天的茫然

采茶人把叶子疼痛的掐下来

让它的伤口在体内偷偷的愈合

我要找一个安静的风口

寻找河中可以形成雨的水

它可能变成茶树也可能成为茶水

最温暖的事是满身的汗在风中

站着，我不讲话

默默模仿着

一片被开水泡过八次的茶

我就是茶对自己讲

累了，是一个干净的词

累了。靠在挡住我前行的墙上休息

墙像是站着的大地

可以踢可以拍也可以吻

听，种子生根的声音

太阳可以让我温暖起来

需要的是一片无名的月光

我有和大地对话的欲望

张牙舞爪的树叶阻止着我

最美的色彩是大地的黄色

天堂中肯定没有

站着。在风中在大地上

我坚信：累了是一个干净的词

陈忠村在年上海艺术博览会自己的作品前

钢管上的绣是我给城市增加的厚度

脚手架的钢管上我发现一块褐色的锈

与我幼儿时吹过的竹笛音相似

幸福是在回味中平静地咀嚼

别让城里汽车的噪音感染忧伤

我在锈的缝隙中回了一次故乡

跑破了帆布做的鞋底

我的到达和玉米的成长一致

它长得越茂盛我越不想回返

搭架子盖楼是一个俗套的工作

叮铛的架子钢管声催促着城市长高

无意中看到水泥的产地来自故乡

不需要的感动多吸收我的五次汗水

钢管上的锈是我给城市增加的厚度

又是故乡孙庄给我的一枚胎记

一个家常搬着

二十年前树下我跟爷爷学打铁

刮着风　最后一锤下去的瞬间

发现一群蚂蚁在往树上搬家

带着行李排成队赶路

不久雨就像败下阵来的军队

一些留在树上一些趴在屋顶

有的倒在地上跑快的已跳到河中逃命

那把铁锤锻打了我的筋骨

从淮北到江南又到下着雨的上海

新闻里三峡大坝在合龙的瞬间想起那群蚂蚁

是否已把家搬到不再受骚扰的环境

如今我正在搬家在太阳的胡须中

穿行。默默地我对他们很珍惜

陈忠村在博士论文答辩会上

天堂是虚设在荷花下的蛙声

夜是我扩大数倍的身影

你。幸亏没有来

躲过这场暴雨

对于雨你可能最无知

星星是雨的闯入者

太多后就交不成朋友

不敢把夜的阴谋揭穿

水珠在荷叶上煎熬地滚动

天堂是虚设在荷花下的蛙声

路是月亮借给我的

夜是白天的第一个化身

世俗中它昂着头走来

把一片没有落的秋叶留给冬风

路。路是月亮借给我的

机会藏隐在郊外深处

寒风没有来临之前请别忽略我

一双擦不掉的脚印深又重

我敢肯定，明天

它一定是多彩的颜色

印应着清新的思想

多年前我进入这个城市谋生

今夜我深深地给它鞠一躬

我不是秋天里最后的一片树叶

初冬的风却吹不动我

陈忠村在中国美术学院校门前

存在?在城之四

有灯的路还是不清晰仿佛考验我

白天的记忆很多人的前行都是这样

树叶茂盛遮住灯的脸

加班的时间像一颗不发光的夜明珠

星星在回家，更多的是

陪护我持续到工厂都散了吧

我已经没有力气讲话面对

车间的机器配合我打发寂寞

日子常常消失在刷牙剃须中

不敢轻易碰那几根发白的头发

它是我的，是我亲自渲染

楼梯的灯我不敢轻易的打开

在黑夜，那些亮光很真贵

树完全静止，雨却停不下来

雨天，让时间的声响落在地上

远走的都是留不住的赶路者

我想表达的，就是文字消失的那些光

打磨它的人一代又一代的离开

这不是一把利器，但见喉封血

树完全静止，雨却停不下来

我没有理由休息，雨还在落

幸存的那朵花瓣站在枝头开放

今年第一次听到雷鸣，闪电被堵在路上

我在等，在等风带来的温暖

这些雨是你丢下密码的液体

天空，一个不能破解的网缓缓开启

陈忠村与诺贝尔文学奖评委会主席谢尔·埃斯普马克和诗人李笠在一起

未来艺术空间是由一批中青年艺术家和学者自发组成的开放性学术平台，旨在从当代世界文化的宏大场域出发，切入艺术与哲学的核心命题，探索技术时代里作为人类实存行为的创作和思想的可能性方向。参与者秉承面向实事本身的现象学精神，不局限于学科、门派和各色主义，努力冲破“中西古今”的旧式讨论框架，直接面对当下生活处境、个体心性和各自创作问题，进而尝试一种或多种富有力量的、指向未来的诗思样式。

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